《澧色母1-6汤不加》剧情简介
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《澧色母1-6汤不加》相关评论
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8.5/10 与非官摄对于演出现场的直接记录不同，拍摄条件的不同让官摄版本得以结合电影语言与舞台语言，澧色母1-6汤不加采用不同的机位与景别令全片超越演出实录类影片中镜头语言的透明性。较之音乐剧自身的艺术价值，更令人好奇的是其声誉与地位如此之高的文化动因：全剧将founding father的形象从被历史视野遮蔽的渊薮中重新打捞，而Hamilton这一人物在各种意义上皆堪称完美——拥有足够崇高的历史地位、足够丰富的故事素材（情感、成长、政敌etc.）、足够的新鲜度，以及最重要的，足够主旋律、足够契合奥巴马时代美国价值的形象——在其最初问世的2015-16年可谓生逢其时。
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概念好，母女两人从母女到非母女再到互为母女，亲伦和女性之间的扶持表达得很清晰，尤其两位女主的表演情感很充沛，真正的灌注。尽管是那些我不喜欢的舞台式的对白与腔调，但仍旧很感人。吴彦姝的设定是很当代化的，爬高喝酒，没有章法，有点取巧，后段写丢了这个有趣点，奚美娟的角色很厉害，澧色母1-6汤不加是受，被冤枉，被妈妈指使做这做那，连阿兹海默都那么快的接受了，大部分时间是被动的，这个角色极有分寸感，可惜又来也不着墨于此了，感觉就是病症一犯，戏剧张力就起来了，还在意这些。我很不喜欢这个剧本，几乎每场戏我都不会这么设计，文淇和东靖川我都不会让他俩出现，文艺腔的对白我不会允许这么舞台风格的表演。我只喜欢余静萍对于病症主观镜头的设计，没有那么沉重和严肃，还有最后扶住颤抖的手那场戏，爱是超越了理性与感性，澧色母1-6汤不加是女性的本能。
