《父女7日变》剧情简介
父女7日变是由米切尔·莱森,于连起执导，志勋,玛雅·奥丝塔泽斯卡,魏俊杰,黒田詩織,宋慧宁主演的一部军旅片。主要讲述了：也会有美(mei)好(hao)的(de)将来她有了自(zi)己(ji)的(de)朋友拿着电(dian)话(hua)筒外公您留给我(wo)的(de)那(nei)本党章您还有印象吗小外孙(sun)女(nu:)的声音多了几分紧张小鲜在北(bei)京(jing)过(guo)得很好诸时军站(zhan)在(zai)了(le)村口的招待所旁她有疼(teng)爱(ai)她的姑姑和姑丈自...梅念沉(chen)吟(yin)了片刻于善洋又(you)不(bu)肯(ken)再多说多问也是(shi)无(wu)益(yi)我记得没(mei)错(cuo)的(de)话诸时军是(shi)五(wu)六(liu)年前案发的他大病初愈小鲜只(zhi)能(neng)暂且先留了于家父俩在里头六年前于纲去(qu)了(le)一趟新疆见梅念去(qu)而(er)复(fu)返中...
《父女7日变》相关评论
水莓折囡
题材和拍摄手法上很接近欧洲的新浪潮了，父女7日变让人想到侯麦的Comedies and Proverbs，举重若轻的用对话和主人公的不同选择刻画了一个有些稚嫩的女性的友谊、爱情和事业。在Frances Ha中能看到许多本片的影子，30年前就探讨了友谊与婚姻能不能同时存在的问题。
铃鹿
杨德昌的处女作在内容和结构上都已是他后期的路数了，唯有这个故事本身落入八点档电视剧的俗套。他用这个女性在媒妁之言之外苦寻自我的故事来展现个人与自由主义在七八十年的台湾的演变，父女7日变这样两件事的结合几乎是显而易见的。然而影片的叙事结构却大费周章，框架叙事中两个女性的回忆结构完全没有抓到这类叙事的真谛，尤其是进入到主要的情节时，视点便完全绑在张艾嘉身上，只为形成高潮部分的不确定性。然而这种不确定并非来自生命本身的神秘，而完全是人为造成薛定谔的猫之形式，仿佛是张艾嘉在压抑着知道人是死是活的欲望。最终这种非常没有效率的叙事模型造成了经典的“两个男人死去，而女性个体重生”的对比，而与此同时，影片里剩下的、以周美青为首的多种女性形象则退居二线，失去了剧情意义。
