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“我真正想说的是,我们所背负的文化无法与科学的发展保持同步。科学人都已登上了月球,然而我们还生活在荷马时代的道德概念中。这种混乱与失衡使弱者变得焦虑惶恐,难以适应现代生活的机制。”(安东尼奥尼)……英意格截然相反的民族性格常常被文艺作品用来借彼之石攻己之弱。看风景房间里的朱迪丹奇主张,一个人要对自己的身体感受持开放态度,(十九世纪的)年轻英国女孩可被意大利所改造;安东尼奥尼则认为意大利人太过享受生活安逸自满,缺乏科学理性和冒险精神,所以他找来了一个叫理查德哈里斯的英国人,伸腿就踹破了那堵象征着自我禁闭不思进取的红色朽墙……https://www.douban.com/people/hitchitsch/status/1840276449/
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从动作片类型而言,布列松虽然将镜头对准了运动这一电影本质——人物与马匹的下部动作细节,但极简风格摧毁了动作本身的逻辑性与观赏感,小说化叙述在影像画面中可以奏效,但再一再二不再三的有自己的心理学依据,所以,中段比赛打斗的多次重复就脱离了观影中的愉悦与惊叹,仅剩对抛弃画面的好奇和未交待情节的焦躁,并随重复不断累计,声音使用(苏格兰风笛的尖利音调)也加深了这种感觉,哥布林洞窟在线观看免费带翻译最终近无结果彻底摧毁了这段的观感。这整段创新并非与同在70年代做形式化动作设计的胡金铨类似,胡金铨倾向于用技术化解决演员本身限制从而打造兼具观赏性和复杂性的动作场景,因此省略的空翻中的“起”与“落”只罗列空中动作的叠加是凸显轻功的超脱,但布列松的省略并置明显不在动作能力与视觉美感上,人的塑造大于了动作,也自然没有以动作为主体视觉的美感。